Die Widmung an die Heiligen Apostel könnte tatsächlich auf die Anfangszeit der Christianisierung in Westligurien hinweisen. Bereits im 13. Jahrhundert existierte ein bedeutender Sakralbau, wie die Existenz eines Priesterkollegiums, der Chorherren, bestätigt, denen auch die Gründung des Hospitals im Jahr 1212 zuzuschreiben ist.

Nach Beschreibungen aus dem frühen 17. Jahrhundert war das typisch mittelalterliche Gebäude von beträchtlicher Größe und die schlichte Fassade war in drei durch Steinsäulen geteilte Kirchenschiffe unterteilt. Im Laufe der Zeit wurden zahlreiche Seitenkapellen errichtet, die mit dekorativen Elementen wie Heiligenbildern und Wandmalereien vergütet wurden.

Wahrscheinlich war es die massive Anwesenheit von Arbeitskräften in Westligurien während des 15. Jahrhunderts, die für die Eröffnung neuer Baustellen in diesem Gebiet ausschlaggebend war. Im 15. Jahrhundert hatte das Gebäude eine für die lokale Tradition untypisch quadratische Steinfassade, die wahrscheinlich grade von Arbeitskräften von externer Herkunft inspiriert wurde.

Weitere Eigenschaften, die in den Archivdokumenten hervorgehoben werden, sind die Dacheindeckung aus Holz und Steinplatten, die typische Trennung der Eingänge und der Bereiche die Männern und Frauen gewidmet sind und schließlich das Vorliegen von zahlreichen Kapellen die fast dieselbe heutige Benennung bewahren. Infolge der neuen kulturellen Bestimmungen, die sich aus dem Konzil von Trient (1542-1563) ergaben, musste auch die Pfarrkirche von Taggia mehrfach umgebaut werden, um den neuen Anforderungen an den Gottesdienst gerecht zu werden.

Durch den Umbau wurde das alte Gebäude völlig verändert und in die heute bekannte Form gebracht. Einige Elemente wie Gemälde, Statuen und Grabsteine, haben den Wiederaufbau überstanden und sind noch heute in der Kirche erhalten.

Der radikale Umbau in barocken Formen passte zu den Erneuerungsschüben, die im 17. Jahrhundert ganz Ligurien überquerten und sich in der Entstehung neuer Baustellen in fast allen Städten ausdrückten. Organisatorische und finanzielle Unterstützung kam 1675 vom Kardinal von Santa Prudenziana und Sant’Anastasia in Rom, Gerolamo Gastaldi.

Nach der Hypothese von Professor Fulvio Cervini hätte der adlige religiöse Auftraggeber den römischen Architekten Giuseppe Arcucci als die Person bestimmt, die mit dem Entwurf der neuen Kirche beauftragt werden sollte. Er war jedoch nicht für den Bau verantwortlich, da die Baustelle von Baumeister Giuseppe Arlotti aus Riva Ligure geleitet wurde.

Bei der Renovierung ist ein größeres Gebäude als das alte entstanden, das vielleicht auf der linken Seite des Platzes breiter gemacht wurde. Die schlichte und monumental wirkende Fassade bildet die Grundlage des Bauwerkssystems, das den dem Kardinal Gastaldi gewidmeten Platz einzigartig macht.

Der Platz besteht aus zwei architektonischen Ordnungen und besitzt an der oberen Seite ein regelmäßiges Tympanon. In der Mitte, über dem Haupteingang, sehen wir die große Gedenktafel für den Kardinal, während die drei Portale aus weißem Marmor den Zugang zur Kirche ermöglichen. Das Innere des Gebäudes ist entsprechend der Auslegung der architektonischen Räume organisiert, die in den Beschlüssen des Konzils von Trient vorgesehen sind.

Der Eingang gibt den Blick auf ein einziges breites Kirchenschiff mit einem tiefen Presbyterium und sechs Kapellen entlang jeder Seite frei. In den Lünetten des Tonnengewölbes sorgen große Fenster für eine natürliche Beleuchtung des Kircheninneren. Besondere Aufmerksamkeit verdienen die zahlreichen Kunstwerke, die in den verschiedenen Kapellen sowie im Altarraum und in der Sakristei zu finden sind.

Das Hauptwerk des architektonischen Komplexes ist jedoch sicherlich die Statue der „Madonna dal Cuore Immacolato“ (Madonna vom Unbefleckten Herzen), die 1856 als " Wundertätige Madonna " (auf Italienisch „Madonna Miracolosa“) anerkannt wurde. Sie befindet sich in der vierten Kapelle auf der linken Seite der Kirche, einer der reichsten und wichtigsten in der Umgebung. Die Kirche konnte nämlich über erhebliche Mittel für die Aufstellung eines großen Marmoraltars und zahlreicher Einrichtungsgegenstände verfügen, die zum Teil in einer kleinen, angrenzenden Sakristei aufbewahrt werden.

Die Dekoration der Kapelle wird jedoch durch die Anwesenheit der Madonna Miracolosa bestimmt, die nach der Volkstradition die Schutzpatronin der Einwohner von Taggia ist: Der 11. März, der Tag der Schutzheiligen, ist ihr gewidmet.

Um den Ursprung des Festes zu erfahren, muss man bis ins Jahr 1851 zurückgehen, als der Bildhauer Salvatore Revelli aus Taggia die Statue seiner Heimatstadt schenkte. Skulpturaler Entwurf aus polychromem Gips, ca. 93 cm hoch.

Nur vier Jahre nach der Gabe, am 11. März 1855, geschah das Wunder: Einige Gläubige wurden Zeuge, wie sich die Augen der Statue bewegten.

Das Wunder wiederholte sich in den nächsten Tagen, und auch der Hautton der Wangen wurde rosiger. „… er sah namentlich, wie sich die riesigen Pupillen senkrecht erhoben, bis sie vollständig unter den oberen Augenlidern verborgen waren. Er sah, wie sich die Augenlider verengten und fast mit den Wimpern in Berührung kamen, und die Wimpern boten einige Bewegungen wie bei einer lebenden Person. Er sah, dass sich die Augenlider weiter als gewöhnlich öffneten, dass die Pupille praller wurde und dass sich die Form der Augen von oval zu fast rund veränderte, und diese Dinge sah er zusammen mit vielen anderen, die mit ihm in der Kapelle waren, dreimal innerhalb von zehn oder zwölf Minuten.“